香港警匪片香港警察演的吗？
《使徒行者》里，黑警是老港片中的卧底传统，白警则是新派电影的象征。 所谓新派电影，除了更真实的暴力场面和更多裸露镜头外（《黑社会2：以和为贵》中两个脱光的情节实在令人印象太过深刻），还有更复杂的叙事结构和故事剧情。
以《窃听风云3》为例，故事主线有黑警偷资料、黑警盗车、黑警诬告、黑警内斗，副线有黑警夫人被绑架、黑警儿子被威胁，还有许多零零散散的支线，如黑警同伙被灭口、黑警情人找替身等等。这些支线看似与主线上报材料、讨回公道的剧情毫无关系，但它们其实构成了一个完整的虚构世界：一个黑社会盘踞在警界内部，甚至形成“官商勾结”之势的暗黑体系。
这种多元线索交织的结构，让影片有了更大的信息量，同时也留下了更多的解释空间——观众可以在其中找到无数条彼此呼应的细节来证实他们的猜想，这种充实感让观影过程变得极为刺激。 当然，新派电影的“新”不仅在于题材和结构，还在于它带给人的感官的刺激。
上世纪八九十年代的港片虽然也讲究爆头、断肢等残酷暴力画面，但那更多的是靠想像力带来的冲击——就像《少林寺》那样，把敌人打得“死尸遍野”；而90年代中期之后的港片则更多展示真实暴力，如用枪扫射、刀砍斧剁。
由于西方电影在近些年不断突破血腥尺度，港片也在追随这种大胆的风格，因此一些恐怖片更是频频出现撕人、剔骨、挖眼等极度残忍的画面，令人目不暇接。 如果说新派电影的视觉刺激还仅仅让人惊异的话，那么对大陆观众的另一个冲击就是港片的尺度之大。 在内地影院公映的港片中，除了少数几部合拍片外（如《长城》），几乎所有影片都有大量裸露情节或者性暗示。这在内地院线电影中简直是绝无仅有，即便是在号称“全片脱光”的网大世界里也十分罕见。（《道士下山》那种“半裸戏”在内地上映的电影不算。）
在《午夜出租车》里就有司机与女乘客车内亲热的片段；在《暴疯语》中，武磊(刘青云饰)刚出狱不久，就在医院里强吻了任晓天(李治廷饰)的前女友；而在《鬼吹灯之寻龙诀》中，龙岭迷窟那一节，胡八一(舒淇饰)直接穿着清凉睡衣闯入王胖子(徐峥饰)的房间……真是不胜枚举。
或许在外媒眼中，这些只是“小小的不妥”，但在内地上映的港片如果还像以前那样小心翼翼地“遮遮掩掩”，倒反而成了怪异的事。